今天（8月18日）

(資料圖片)

上海淮劇團發(fā)訃告稱

淮劇表演藝術(shù)家何雙林先生

因病醫(yī)治無效

于2023年8月18日4時53分

在上海遠大心胸醫(yī)院逝世

享年七十八歲

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何雙林籍貫江蘇建湖，1945年6月出身于梨園世家，其父何叫天是淮劇流派“何派”的創(chuàng)始人，何雙林自幼隨父學藝，得其親授嫡傳，五歲即登臺演出，為傳承何派藝術(shù)打下了堅實的基礎(chǔ)，也為其日后成為何派代表人物提供了得天獨厚的條件。1957年，何雙林進入上海淮劇團學館學藝，初工娃娃生，后工長靠武生、文武老生。他天資聰穎，刻苦練藝、唱念做打，無一不精，可兼演文武丑，長靠武生、須生、老生、花臉等多種行當。注重傳統(tǒng)戲曲，汲取京、徽等多劇種的精粹，受到了眾多戲曲前輩的提攜。

1959年，何雙林進入上海人民淮劇團工作，相繼擔任了演員、導演、藝委會主任等職，直至退休。期間他曾任上海淮劇團學館教師，并于1980年在上海戲劇學院戲曲導演班進修，畢業(yè)后受邀執(zhí)導了淮劇、滬劇、越劇、滑稽戲等眾多劇種的經(jīng)典劇目，成績斐然，碩果累累。此外，何雙林還于1984年6月加入民盟，曾任中國戲劇家協(xié)會理事、上海戲曲導演聯(lián)誼會副秘書長等職。

何雙林是一位優(yōu)秀的淮劇表演藝術(shù)家。他在多年的藝術(shù)生涯中積累了豐富的表演經(jīng)驗，形成了風格獨特的“何派生腔藝術(shù)”。何派生腔吐字清晰，音韻純正，嗓音宏亮，用氣深沉，善于運用顫音、嗽音，極富情感色彩，并注意運用真假嗓，形成音色上的強烈對比。

何雙林還對生腔藝術(shù)進行了大膽革新，如在《三女搶板》中大膽運用拉調(diào)與自由調(diào)銜接，使傳統(tǒng)唱腔程式有了新的突破。何雙林的功底深厚、戲路寬廣，在藝術(shù)生涯中塑造了眾多膾炙人口的角色，例如：《白蛇傳》中的許仕林、《對舌》中的尉遲寶林、《萬古忠義》中的太子、《紅燈記》中的李玉和、《焦裕祿》中的焦裕祿、《揀煤渣》中的李海洲、《海港》中的馬洪亮、《血沃中原》中的陳春和、《三女搶板》中的黃伯賢等，尤其是代表作《三女搶板》，傳唱不衰，頌為經(jīng)典。

其主演的淮劇《殺貨郎》獲得上海青年戲曲演員會演表演獎，《威震山城》獲得優(yōu)秀表演獎。1993年，憑借數(shù)十載的藝術(shù)積淀，何雙林厚積薄發(fā)，在享譽全國的“都市新淮劇”品牌的開山之作——《金龍與蜉蝣》中塑造了“金龍”一角。他在刻畫此人物時有其獨到成功之處，敢于在表演上大膽突破，形象逼真，充分展現(xiàn)了其作為專業(yè)淮劇演員的表演功底。該劇連獲文華新劇目獎、中國戲劇獎等四十三項大獎，何雙林先生也憑借在其中的精彩表演獲得了全國地方戲曲交流演出優(yōu)秀表演獎、第五屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎、第十一屆全國戲曲電視劇“STV”杯最佳演員獎等殊榮。

何雙林是一名優(yōu)秀的戲曲導演。隨著表演水平的日益精湛和舞臺經(jīng)驗的深厚積累，何雙林開始嘗試多領(lǐng)域多劇種的藝術(shù)探索。他從上海戲劇學院戲曲導演進修班畢業(yè)后，參與創(chuàng)作了現(xiàn)代戲《母與子》，何雙林在此劇中同時擔任導演和作曲，在上海首屆戲劇節(jié)中榮獲了編、導、演、音樂多個獎項，其本人更是獲得了導演和作曲雙料大獎。他曾排過《小刀會》與《劈山救母》等劇，后又相繼執(zhí)導了淮劇《蔡金蓮告狀》《轅門斬子》《海角情話》《玉佩記》《李毓昌之死》、滑稽戲《錯上加錯》、京劇《醉青天》等，其中不乏獲獎劇目，足見其深厚的藝術(shù)造詣。

此外，何雙林還是一位淮劇教育家。作為國家級淮劇“非遺”傳承人，他曾在淮劇團學館任教，始終秉持初心，孜孜不倦地追求藝術(shù)真諦，退休后還心系淮劇，時刻關(guān)心劇團的發(fā)展，充分體現(xiàn)了一位老藝術(shù)家對劇團的不舍和熱愛。他以高度的責任心做好非遺傳承工作，收授了張華、王希文等弟子，充分發(fā)揮傳幫帶作用，將多年積累的藝術(shù)經(jīng)驗毫無保留地傳授給繼任者，為培育非遺傳承人才，完善非遺傳承人培養(yǎng)體系作出了杰出貢獻。同時，為了弘揚淮劇藝術(shù)，他還積極參與各種社會公益演出，受邀在兄弟院團擔任導演和藝術(shù)指導，為演員們傳道、釋疑、解惑，以高尚的品格和藝德受到敬重和愛戴。

何老，一路走好！

來源：文匯報、上海淮劇團

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